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来惠利女士为什么会死得那么惨
在杭州来女士失踪案中，来女士为什么死的那么惨？这个案件对我们当今社会又会产生哪些影响呢？
杭州来女士失踪案，犯罪嫌疑人极其阴险狡诈、作案手段异常残忍。连日来，国内各大媒体争相报道，案件触目惊心、振动全国！那么来女士为什么会遭此厄运、死得那么悲惨？这个令人震惊的案件又会对我们社会产生哪些影响呢？
就这个问题我们不妨从以下几方面来分析。
首先，这是双方矛盾激化的结果。来女士在杭州市拥有三套住房和上百万的银行存款。身为杭州人，来女士有着天然的自身优势！而她的丈夫许国利，则是来自外地农村的打工者。他的家庭条件也并不好，而且他与前妻因为他的同居和对他孩子的不负责任而离婚。这就造成了来女士与犯罪嫌疑人不仅门户不配、不对，而且品德太次，双方反差太大。
第二，他们反差太大。从收入方面讲，来女士每月有退休金六千元左右，还有退休后在单位做保洁的收入，每月也有六七千元。这样她每个月的收入就有1万多元，她很满足现在的生活！而他的丈夫呢？他只是在杭州地铁站工作，不是固定工，工资也不高。从收入方面我们就可以看出他们反差太大。
第三，为了房子产生矛盾，双方就曾大吵过。因为来女士的丈夫与其前妻生的大儿子已经20多岁，并且马上就要结婚，急需要房子作为婚房。而来女士的丈夫是根本没有能力在杭州买房的！在这种情况下，如果来女士不把自己的房子交出来作为其丈夫的儿子婚房，那么这个婚姻肯定就会散伙！可是来女士认为这个房子本来是自己老家拆迁的房子，与现在的丈夫毫无关系，更与他丈夫的大儿子没有一点关系；况且他们既不是母子关系，也不在同一个房子里生活，来女士没有责任也没有义务拿出自己的房子让别人使用！而来女士的丈夫却不这么认为，他认为现在家庭日子好过了，又有几套房子，现在大儿子遇到难处，自己家又有条件，况且自己在来女士申请拆迁房的时候，也帮了忙，也是有功劳的。眼看儿子这样的状况，作为父亲的他是不能见死不救的。这就造成了他们的矛盾不可调和！
第四，彼此利用，一厢情愿。当来女士与前夫在一起生活的时候，来女士是自己出轨了现任丈夫并同居在一起的。她深深地爱着现任丈夫，赞赏他的帅气与个人能力才华。为了与许国利生活在一起，她以花光家中所有的积蓄为借口，逼着前任丈夫迅速离婚。而现任丈夫许某某却不像初恋男女那样爱着来女士！也就是说他们的感情基础其实是建立在一个贪色、一个贪钱、一厢情愿、彼此利用基础上的。
第五，经济步入窘境，无法解决困难问题。来女士的丈夫虽然在上海养鸭的时候赚了一百万元左右，但是他爱好炒股又投资期货。他把在上海辛苦赚到的钱全部输掉了，他甚至连新房子的装修都要通过借债的办法来实现，他多次向来女士借钱，可是都没有借到，这使他产生了很大的怨恨。这使得他们的矛盾更加激化。所以才有了罪犯许国利作案手段更加残忍的现象。
第六，躲避和干扰警方破案。许国利用残忍的手段杀害来女士还有一层原因，那就是他想要躲避和躲过警方的侦查！他用毁尸灭迹的方法，让警方无法再利用物证等条件来破获此案，所以他才会分尸、手段残忍！
通过这件事，包括在全国范围内的广泛报道，我们深深地认识到，它对我们整个社会产生了巨大影响。这个社会影响主要体现在以下几个方面。
一，要注重婚姻家庭关系。在家庭中，夫妻双方一定要注意彼此谦让！如果不能生活在一起了，或者矛盾激化了，那么应当当机立断，选择分开。
二，遇到事情的时候，一定要说话态度温和，不能恶语相向。不能把对方逼到墙角，让对方没有任何退路和辩解的机会。
第三，做事要冷静，不能朝三暮四、不能发生婚外情和非法同居行为。遇事不能冲动，冲动是魔鬼。冲动只能带来心里的残缺、性格的古怪、身心的不健康。
第四，不能违背法律法规而实施犯罪行为。在矛盾激化的时候，双方一定要想着彼此的好。不能违背法律法规而实施犯罪行为。否则天网恢恢，疏而不漏，只能等待法律的严惩。
第五，国家应当帮扶无房户的扶持惠民政策，让没有住房的人能够尽快得到住房，以满足刚性住房需求。当然，没有住房条件的，也可以通过租房来满足住房需求。国家应在廉租房方面，加大反腐力度！杜绝现象的发生！要让那些没有房子的家庭能够安居乐业，健康生活。当遇到人身和财产安全威胁的时候，法律一定要能及时、高效、有力地捍卫公民的合法利益，要无条件、无死角地成为公民社会的保护屏障和人身财产安全的保障力量！
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现代人喜欢做仿古建筑、仿古器具，以后的人考古该怎么断代
在陶瓷历史上，各朝青花瓷上不同的蓝釉色调，皆有其独特之处。唐代（618-907）为蓝釉陶瓷的滥觞，青花瓷在此时初见雏型，至元代（1279-1368）大放异彩，更于明（1368-1644）、清（1644-1911）两朝持续发展，成为陶瓷史上烧制规模最大的品种之一。其中，不同种类的钴料的应用，可谓青花发色至为重要的关键所在。

清康熙 青花博古开光得利图观音瓶及花鸟图观音瓶两件
钴料的使用，最早可追溯至公元前2000年左右，据知当时在西亚便以其作蓝色呈色剂。但在考古发掘中，只自战国（公元前475-221）时期的文化遗存始，有少量玻璃珠及玻璃器上有钴蓝烧熔的痕迹，根据器形、工艺来看它们极有可能来自西亚，而不似中土制造的东西。

明万历 青花海马龙纹梅瓶
除玻璃工艺外，在唐以前一直未见有蓝釉陶瓷。在古陶瓷文明之路上，各色釉中，蓝釉出现得几乎最晚。在古人眼中，蓝色实在算不上吉祥的颜色，但凡沾上蓝色，多有点恐怖的意味。尤其是那种深蓝，属于蓝色系中的最冷色调。佛经中恶鬼的名字有叫蓝婆的，塑像常常是将蓝色涂抹在脸上，用其色唬人；古代乡试中的考卷有遭污损或不合程式的，考官会用蓝笔写明处分，称为“蓝单”；唐人在《酉阳杂俎·虫篇》写道：“蓝蛇，首有大毒……南人以首合毒药，谓之蓝药，药人立死。”听之悚然。
文学赋予的社会角色总是很难摆脱，所以在唐之前，我们至今还未发现丝毫蓝色釉彩的迹象。从烧造的偶然性上，虽然蓝色极有可能出现，但工匠也许并未想要开掘出什么“不祥”的蓝釉产品，因此这样的情形一直持续到唐三彩中蓝釉的突然闯入。
唐时丝路畅通繁荣，致使钴料得以传入，并将它用作陶瓷烧制的釉料之一，与当时其它含铅量高的铜绿釉及铁褐釉一起作为低温陶器上的装饰釉料，烧成后的釉色流光溢彩，釉面布满细小开片，从而造就举世闻名的三彩陶器。

唐三彩凤首壶 美国大都会艺术博物馆藏

唐三彩马 河南省洛阳市关林唐墓出土，洛阳博物馆藏。
三彩之蓝釉色彩饱满莹润，与黄、绿、白等色并行，千变万化，令人始料不及。人们常说“三彩加蓝，价值连城”，不过怕是今人看着再耳目一新，也不如唐代人当时自己的感受强烈吧。
唐三彩是一种尝试，之后的古代人开始接纳蓝釉。宋人崇尚极简美学，宋瓷釉面讲究温润素净，追求静谧中体现纯朴高雅，然而这也使得钴蓝料在陶瓷上的发展呈现停滞状态。直到元代，在草原文化中，青花的蓝与白暗合了蒙古族对苍狼白鹿的图腾信仰——苍如蔚蓝苍天，白则意味纯洁良善。在统治者的极力推崇下，以蓝釉为主要观赏对象的青花瓷自此大肆兴盛，并造就陶瓷史上的第一高峰。

元青花“鬼谷子下山图”罐

元青花“昭君出塞”罐 日本出光美术馆

元青花“尉迟恭救主”罐 美国波士顿艺术博物馆

元青花“三顾茅庐”罐 裴格瑟斯基金会
元代所用钴料来自波斯，古称“苏麻离青”或“苏勃泥青”，其含铁量高，富发散性，烧制后的青花在积釉处有铁锈似的黑褐斑点，斑点处下凹入胎，呈色浓郁翠艳，视觉效果极为鲜明。

2017苏富比拍明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大盌

明十五十六世紀 青花孔雀洞石牡丹纹盘
及至明代，“苏麻离青”料于永乐（1403-1425）、宣德（1426-1435）年间，经郑和下西洋的船队引进。加之当时御窑厂的严格监督，致使永、宣青花呈色幽深，如宝石蓝，后朝更奉其圭皋，并有“发旷古之未有，开一代之奇葩”的美誉。
相较于进口钴料，国产钴料则因洪武（1368-1369）年间的数次海禁而被重视。但此钴料含锰量高，色调浅淡，发色也是良莠不齐，因此在永宣时期的青花瓷器制作中并不被重视。一直到成化（1465-1487）、正德（1506-1521）年间，则又以江西乐平所产的“平等青”（或“陂塘青”）作为青花釉料的主要来源。由于“平等青”的淘炼较精，杂质量少，因而烧成之青花色调匀淡典雅，呈色稳定，并有云遮雾障之感，成就这一时期青花瓷器之独特风貌。

成化青花宫盌
江西除乐平以外，还出产一种名为“石子青”的钴料。其发色偏黑，多为当时民窑烧制青花所用。但到了嘉靖、万历年间，一种来自中亚、新疆和云南的“回青”因难以单独使用，而需与国产的石子青进行混合才能加以利用。通过调整其混合比例，这种青料有上青、中青之分。若回青比例高于石子青，则其青花发色紫艳绚丽；反之则略显灰蓝。
青花至明以后，又在康熙（1662-1722）年间再创巅峰。当时主要采选浙江绍兴、金华及衢州一带出产之“浙料”，加上纹饰表现手法以分水皴法绘之，因而成品发色翠蓝透亮，层次分明，富立体感。

清18世纪 青花矾红海水龙纹盘一对 双方框「敬畏堂制」楷书款

清乾隆 青花蚕纹寿字盘一对 六字篆书款
入门青花瓷器鉴藏，需多注意各朝青花发色上的微妙变化，经过细心观察比较之后，如此过程不仅能训练眼睛的感知能力，同时还可增强自己对各朝风格的了解及审美意趣的
